Pan Tianshou (1897—1971) with initial name as Tianshou(天授), later adopted the name Dayi and aliases such as Ashou and Leipuotoufeng, etc. He was born in Ninghai, Zhejiang Province.
Pan Tianshou is known for his free style Chinese paintings of flower and bird, landscape and especially painting by figures. He is also skilled at calligraphy and Chinese figure painting. He is known as one of the “The Four Masters of Chinese Painting” together with Wu Changshuo, Qi Baishi and Huang Binhong. His painting style is serene and precipitous, unsophisticated and lofty. His paintings are grand and majestic with an overwhelming sense of strength and strong modernistic style. He confronted himself bravely with the difficulties traditional Chinese painting encountered during the twentieth century cultural and social revolution. He found problems in the system of Chinese painting and proposed an explicit solution. He authentically defended the national tradition through academics, while he enriched and developed the national tradition through his outstanding art practice. He has had a formative influence on contemporary painting throughout the world by using the past to create the present.
Pan Tianshou has successively held the posts of the professor and president of the National College of Art, the professor and president of Zhejiang Academy of Fine Arts, the vice chairman of China Artists Association, and the deputy to the National People’s Congress, etc. He has written many books and studied profoundly on art concept, art education, art history, art theory, poetry, calligraphy and seal cutting in his lifetime. He has founded an integrated and most influential educational system of Chinese painting and is regarded as one of the principal founders in the teaching of modern Chinese painting.
Pan Tianshou Memorial Museum is located in 212 Nanshan Road, Shangcheng District, Hangzhou, where Pan Tianshou lived in his remaining years. It was open to the public as a memorial when approved by the Ministry of Culture in 1981. The original residence was expanded into a modern museum in 1991, with added functions of commemoration, display, collection, research and education, etc. On July 9th, 2000, the Museum was announced by the People's Government of Hangzhou Municipality to be a historical and cultural site under government protection in Hangzhou. In 2000, it was branded as a patriotism education base in Zhejiang Province by the People's Government of Zhejiang Province. In 2001, it was branded as a patriotism education base in Hangzhou by the People's Government of Hangzhou Municipality and became free to the public year round.
The original residence is an old two-story brick building from the nineteen forties with a floor area of 331 square meters. The atelier, living room, and bedroom inside are all kept as the same as when Pan Tianshou lived and worked here. The atelier facing south on the first floor displays a desk and painting tools that Pan Tianshou used and a rich collection of books on history, literature and painting. Some simple furniture is arranged in the living room and bedroom which open to the atelier. The adjacent showroom displays objects of Pan Tianshou's everyday life such as his worn-out umbrella and cloths that he made from cotton, which he planted and wove himself. Everything here embodies his diligent and thrifty lifestyle. The showroom also displays some photos about Pan Tianshou’s life.
The latest exhibition building constructed in 1990s has a floor area of 1028 square meters. To be in harmony with the style of the original residence, the towering exhibition building used brick for the exterior walls. This building has won the national architectural prize-“Golden Building Award”. The lawn, the pond and the stone pavilion in the yard connect the indoor and outdoor spaces, the original residence and the new exhibition building. The six golden characters of “潘天寿纪念馆 (Pan Tianshou Memorial Museum)” written by Sha Menghai, Pan Tianshou’s old friend, are engraved in six black granite slabs of one meter square and set in the wall left to the east gate. In the exhibition building, there are offices, a computer room and a lecture room on the first floor. The exhibition corridor and exhibition rooms are on the second level, where the master works of Pan Tianshou are displayed throughout the year.
Along with 120 pieces of Pan Tianshou’s master works expressing the broad range of his artistic lifespan, the Pan Tianshou Memorial Museum holds his manuscripts, letters, relics, documents, books, and photos. The museum holds an extensive collection of Pan Tianshou’s works and is a memorial operated to the highest academic standard in present China. In the past, the Pan Tian Shou Memorial Museum has offered many national and international academic symposiums and exhibitions to meet expectations for the highest standards possible.
1． Opening hours:
each day 9：00am─4：30pm
Close on Monday (expect for national holidays) and Friday afternoon
2． Address:
Nanshan Road 212, Hangzhou, 310002
Bus: No.4, No. 12, No.25, No.102 to QianWangCi Junction
3．T/F: 0571-87912845
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1926 《中国绘画史》 上海商务印书馆初
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1936 《中国绘画史》 上海商务印书馆修订再版，列入“大学丛书”
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1943 《听天阁诗存》 收入诗作168首（二卷本）
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1958 《顾恺之》 中国画家丛书之一，上海人民美术出版社
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1980 《听天阁画谈随笔》 上海人民美术出版社
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1983 《潘天寿美术文集》 人民美术出版社
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1983 《中国绘画史》 上海人民美术出版社根据1936年修订本再版
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1985 《潘天寿谈艺录》 潘公凯编，浙江人民美术出版社
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1988 《中国绘画史》 中国书店根据上海商务印书馆1926年版影印出版
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1991 《潘天寿诗存》，其中诗賸一卷，诗存二卷，补遗一卷，共收入诗作319首
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A．著作
1979 《顾恺之》 上海人民美术出版社再版
1984 《潘天寿论画笔录》 叶尚青记录整理，上海人民美术出版社
B．文章
1928 《中国绘画史略》 国立艺术院月刊《亚波罗》，第5期
1936 《域外绘画流入中土考略》《中国绘画史》，上海商务印书馆．1936年版
1944 《中国花卉画之起源及其派别》 《前途》杂志，第1卷第4号
1945 《治印丛谈》《潘天寿美术文集》，p．208—256
1947 《校史》 杭州国立艺术专科学校《艺专校庆特刊》
1954 《毛笔的常识》 系《中国画用具材料常识》（未完稿）
一书中的一章 《潘天寿美术文集》，p．257—318
1957 《回忆吴昌硕先生》《美术》，1957年第1期，p．15—l6
《吴道子的生平概况》《美术研究》，1957年第1期，p．56—6415—l6
《谁说中国画必然淘汰》《美术研究》，1957年第4期，p．22—2415—l6
《中国画题款研究》《潘天寿美术文集》，p．119—14815—l6
《谈谈吴昌硕先生》《潘天寿美术文集》．p．198—203
1959 《要有更美的画》 《文汇报》，1959年4月1日l
《潘天寿美术文集》，p．168—171
《花鸟画简史》《潘天寿美术文集》，p．183—189
1961 《中国画系人物、山水、花鸟三科应该分科学习的意见》
《潘天寿美术文集》p．178—182
1962 《谈黄宾虹山水画的成就》《东海》，1962年10月号
《赏心只有两三枝——关于中国画的基础训练》《美术论丛》，第7期；
《潘天寿美术文集》，p．172—177
1963 《关于构图问题》《潘天寿美术文集》，p．65—118
1978 《谈谈中国传统绘画的风格》《美术》，1978年第6期，p．16，33—36
《潘天寿美术文集》，p．149—167
1980 《淡中国画的布局》《美术丛刊》，1980年2月，总第9期，p．l5—22
1981 《谈用笔》《迎春花》，1981年第4期，p．19—20
年代不详
《指头画谈》《潘天寿美术文集》，p．42—64
《佛教与中国绘画》《潘天寿美术文集》，p．190—197
《黄宾虹先生简介》《潘天寿美术文集》，p．204—207
C．散佚的著作和文章
《中国书法史》《无渭斋谈屑》《中国画院考》
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| 一、 艺术与人生 |
高尚之艺术，能使人心感悟而渐进于至真、至善、至美之境地；美育，为人类精神自我完成之重要一端。
艺术原为安慰人类精神的至剂，其程度愈高，其意义愈深，其效能亦愈宏大。艺术以最纯静的，至高、至深、至优美、至奥妙的美之情趣，引人入胜地引导人类之品性道德达到最高点，而入艺术极乐之天国。蔡孑民先生主张以美育代宗教，亦就是这个意思。
中国画向来重气韵、重意境、重格调，同中国的诗一样，靠的是胸襟、学问、修养。如果读者看了一幅画，读了一首诗，亦能在胸襟、学养上有所提高和收获，这就起了很好的作用。好的画，好的诗，可以使人超脱名利欲望的束缚。
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| 二、 艺术之民族性 |
一民族之艺术，即为一民族精神之结晶。故振兴民族艺术，与振兴民族精神有密切关系。
每一个国家民族，应有自己独立的文艺，以为国家民族的光辉。民族绘画的发展，对培养民族独立、民族自尊的高尚观念，是有重要意义的。
艺术这个东西要有不同的，不要去强求相同。各民族、各地域的作家创作出来的东西有不同的风格、形式、气魄，这是好的。如果都相同起来，那不是艺术，而像机器生产。当然，艺术大的原则还是同的，但不同民族，不同凭作家的表现有所不同。不同就是它的成就。
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| 三、继承与变革 |
凡事有常必有变：常，承也；变，革也。承易而革难。然常从非常来，变从有常起；非一朝一夕偶然得之。故历代出人头地之画家，每寥若晨星耳。
笔墨技法，既然是我们民族绘画艺术的特点为，这种技法，既然是多少年代、多少画家的创作经验积累起来的，因此我们就须重视它，很好地研究它、整理它，将它继承下来。不要没有经过分析就轻率地去抹煞和否定它。
出新，也就是要有时代性。同时，画家必须有自己的个性、风格、特点。因绘画是思想意识的反映，它表达作者一定的思想感情，有的画明显，有的画不明显，但总之是有感情的。既要有时代性，又要有个性。
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| 四、 造化与心源 |
有万物，无画人，则画无从生；有画人，无万物，则画无从有；故实物非绘画，摄影非绘画，盲子不能为画人。
荒村古渡，断涧寒流，怪岩丑树，一峦半岭，高低上下，欹斜正侧，无处不是诗材，亦无处不是画材。穷乡绝壑，篱落水边，幽花杂卉，乱石丛篁，随风摇曳，无处不是诗意，亦无处不是画意。有待慧眼慧心人随意拾取之耳。“空山无人，水流花开”。惟诗人而兼画家,能得个中至致。
绘画之组成，不外乎造化、意识、技法三者，能掌握三者，运用自如，便是一时代之大作手。
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| 五、人品与画品 |
有至大、至刚、至中、至正之气，蕴蓄于胸中，为学必尽其极，为事必得其全，旁及艺事，不求工而自能登峰造极。
艺术品，为作者全人格之反映。无特殊之天才，高尚之品格，深湛之学问，广远之见闻，刻苦之经验，决难得有不凡之贡献。故画人满街走，而特殊作者，百数十年中，每仅几人而已。
美情与利欲相背而不相容。去利欲愈远，离美情愈近；名利权欲愈炽，则去美情愈远矣。惟纯（真）坦荡之人，方能入美之至境。
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| 六、风格、独创 |
画画不要平，要有倾向性。
在风格上，与其不痛不痒、模棱两可，还不如走极端。
谁有创造，谁就能在历史上占一席之地；谁没有创造，谁就会被历史淘汰，所以，你们不要以学像我为满足。
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| 七、 气骨、境界 |
画人胸中生生郁勃之精神灵感，融会自然之形神，激发流（行）于运思挥毫之间者，气韵是也。
落笔须有刚正之骨，浩然之气，辅以广博之学养，高远之神思，方可具正法眼，入上乘禅；若少气骨、欠修养，虽特技巧思，偏才捷径，而成新格，终非大家气象。
艺术之高下，终在境界。
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| 八、用笔 |
画事之用笔，起于一点，虽形体细小，须慎重从事，严肃下笔，使在画面上增一点不得，少一点不成，乃佳。
运笔应有天马腾空之意致，不知其起止之所在。运意应有老僧补衲之沉静，并一丝气息而无之。以静生动，以动致静，得矣。
笔不能离墨，离墨则无笔，墨不能离笔，离笔则无墨。故笔在才能墨在，墨在才能笔在，盖笔墨两者，相依则为用，相离则俱毁。
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| 九、 用墨 |
水墨画，能浓淡得体，黑白相用，干湿相成，则百彩骈臻，虽无色，胜于青黄朱紫矣。
用墨须能变化复杂，又不落碎、弱、平、浊。远视之，整体精神灿然豁人眼目者，可入堂奥。
墨非水不醒，笔非运不透，醒则清而有神，运则化而无滞，二者不能偏废。
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| 十、 用色 |
吾国绘画，笔为骨，墨为肉，色为饰。西子盛装，固美；淡装以至无饰，亦未尚不美。而此间风韵自别。
色易艳丽，不易古雅，墨易古雅，不易流俗，以墨配色，足以济用色之难。
天地间自然之色，画家用色之师也。然自然之色，非群众心源
中之色也。故配红媲绿，出于群众之心手，亦出于画家之心手也，各有所爱好，各有所异样。
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| 十一、布置 |
画之须重间架，犹人之树骨。骨立而体势可定，血肉地，神彩可生。
画须站得住。故不可不重布局结构，亦即取舍、虚实、主次、疏密、穿插、掩映、斜正、撑持、开合、呼应，等等原则。如孙武论兵；兵无常势，水无常形，战势不过奇正，奇正之变，不可胜穷。要之，须得智勇之将，远虑深谋，统御全局耳。
一幅画布局的基本原则是：既要有变化，又要有规则，即在规则中求变化，在变化中求统一。
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Painting of a Bald Monk
Hanging Scroll of Somnambulating
in Mount Huangshan
Hanging Scroll of
Light-Crimson Landscape Painting
Hanging Scroll of 》
Landscape Ink Painting
Hanging Scroll of a Potted Orchid
and a Black Hen-
Hanging Scroll of A Frog Croaking
in Misty Drizzle -
Hanging Scroll of a Rooster
on the Massive Rock -
Hanging Scroll of Old Friends Chatting
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Hanging Scroll of a Sagacious Vulture
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Hanging Scroll of Observing Fish
in Hao Brook -
Hanging Scroll of Ganodermas
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Hanging Scroll of Spring Rain
in South of Yangtze River -
Painting of a Pine,
Plum Blossoms and Pigeons -
Hanging Scroll of Thick-Ink
Landscape Painting -
Hanging Scroll of
the Scene before Snowing -
Hanging Scroll of
Night Mooring at River -
Hanging Scroll of Lotus Scent
in Evening Breeze -
Hanging Scroll of Sailing Boats
Shipping Iron Stones -
Hanging Scroll of a Cat and Stones
under the Musa Basjoo -
Hanging Scroll of Gazing
1950，141×167.1cm -
Hanging Scroll of Vultures on a Rock
1958年，128.5×64.5cm -
Hanging Scroll of a Section
of Xiaolongqiu Cascade
1960,162.3×260cm -
Hanging Scroll of the Pine Tree
in Mount Huangshan
1960,153×117cm -
Hanging Scroll of a Pine Tree and a Rock
1960,179.5×140cm -
Hanging Scroll of
the Crane with a Plum Tree
1961,142×44.7cm -
Hanging Scroll of Swallows in Breeze
-
Hanging Scroll of a Cat under Flowers
1961,168×48.2cm -
Hanging Scroll of Caring for Chicks
1961,151.5×48.5cm -
Hand Scroll of Painting of Mount YanDang
1961,49×179cm -
Hanging Scroll of an Old Vulture
1961, 97.5×60.3cm -
Hanging Scroll of Verdurous Mountain
in a Clear Day
1961, 156.5×61.5cm -
Hanging Scroll of Orchids and
Chinese Plum Blossoms in Night
1961, 224×61.3cm -
Hanging Scroll of a Small Pavilion
with Withered Trees
1961, 139.5×62cm -
Hanging Scroll of Ospreys
1961, 144.5×165.3cm -
Hanging Scroll of Rosy Clouds in a Clear Day
1961, 178.5×148cm -
Hand Scroll of Flowers and Rocks
in Mount Yandang
1962, 150.2×364.9cm -
Hanging Scroll of the Scene after Raining
1962, 141×363.3cm -
Hand Scroll of a Buffalo in the Summer Pond
1962, 142.7×367cm -
Hanging Scroll of Black Chinese Plum Blossoms
1962, 76×42cm -
Painting of Plum Blossoms and Musa Basjoo
1962, 183×50.7cm -
Hanging Scroll of Autumn Night
1962, 221×51.5cm -
Hanging Scroll of Green-Colored Landscape Painting
1962, 69×54cm -
Hanging Scroll of Joyful Fish
1962, 108×57.5cm -
Hanging Scroll of Pomegranates
1962, 58×68.4cm -
Hanging Scroll of Mynas on a Rock
1962, 261×143cm -
Hanging Scroll of Fresh Blooming
1963, 60×53.3cm -
Hanging Scroll of Flowers in Mount Yandang
1963, 122×121cm -
Hanging Scroll of a Lower Corner
of Xiaolongqiu Cascade
1963, 107.8×107.5cm -
Hanging Scroll of a Sturdy Pine
1964, 207×151cm -
Hanging Scroll of Mount Taishan
1964, 247×79cm -
Hanging Scroll of Red Lotuses under Sunshine
1964, 161.5×99cm -
Hanging Scroll of Looking Overweeningly
1964, 347.3×143cm -
Hanging Scroll of Sturdy Pines in Twilight
1964, 345×143.1cm -
Hanging Scroll of Sturdy Pines
and Plum Blossoms in Moonlight, 1964 -
Hanging Scroll of Plum Blossoms in Moonlight
1966, 182×152cm
作品出版物
论著
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| 1932 |
《白社画集》 潘天寿与人合编，上海金城工艺社珂罗版精印版 |
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| 1963 |
《潘天寿画集》 吴茀之序，上海人民美术出版社 |
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| 1977 |
《潘天寿常用印集》 浙江美术学院西湖艺苑出版 |
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| 1978 |
《潘天寿画集》 根据上海人民美术出版社1963年版重印， |
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| 1979a |
《潘天寿画选》 上海人民美术出版社 |
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| 1979b |
《潘天寿画辑》人民美术出版社 |
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| 1980a |
《潘天寿画集》 谈锡永编，艺术家丛刊(11)，台湾艺术家出版社 |
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| 1980b |
《潘天寿》（书画集） 邓白跋，附年表，浙江人民美术出版社 |
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| 1980c |
《潘天寿画集》 余毅编，台北 |
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| 1982 |
《潘天寿书画集》（上、下） 王靖宪、李蒂编，附传略、年表， |
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| 1984 |
《潘天寿册页选》 朱金楼跋，浙江人民美术出版社 |
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| 1990 |
《潘天寿绘画册》 |
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| 1991 |
《潘天寿画集——中国画名家作品粹编》浙江人民美术出版社 |
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| 1994a |
《荣宝斋画谱·潘天寿写意花鸟》 朱颖人序，荣宝斋出版 |
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| 1994b |
《中国近现代名家画集·潘天寿》 |
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| 1995 |
《潘天寿》古吴轩出版社 |
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| A | Andrews，Julia（安雅兰）1994 “Painters and Politics in the People's Republic of China,1949—1979”. Berkeley，University of California Press. |
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| B | 北京语言学院《中国艺术家辞典》编委会1981 《中国艺术家辞典》现代第一分册，湖南人民美术出版社， |
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| D | 邓白1988 《潘天寿评传》浙江美术学院出版社 |
|
|
| H | 黄专、严善錞1993 《文入画的趣味、价值和图式》上海书画出版社 |
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| L | Laing，Ellen Johnston（梁庄爱伦）1988 “The Winkling Owl—Art in the People's Republic of China”. 卢炘等编1992 《吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿四大家研究》浙江美术学院出版社 卢炘 选编1989 《潘天寿研究》 浙江美术学院出版社 卢炘1994 《潘天寿》 中国巨匠美术周刊，台湾锦锈文化企业 郎绍君1988 论中国现代美术》江苏美术出版社， 郎绍君、蔡星仪等编1988《中国书画鉴赏辞典》 中国青年出版社，“潘天寿《雁荡山花》《雨霁》《松鹰图》《小龙湫下一角》”。 |
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| p | 潘公凯1986 《潘天寿评传》 商务印书馆香港分馆 |
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| R | Roberts, C1aire（罗清奇）1987 “Tradition and Modernity — The Life and Art of Pan Tianshou（1897-1971）” Ph.D.diss．， 阮荣春、胡光华1992 《中华民国美术史》 四川美术出版社，p．327—328 |
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| S | 沈柔坚主编1987《中国美术辞典》 上海辞书出版社，“潘天寿”条 宋忠元主编1988 艺术摇篮·浙江美术学院六十年》浙江美术学院出版社 |
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| W | 王伯敏等1984 三国——现代132名中国书画家》 山东美术出版社， 王伯敏 主编1988 中国美术通史》 山东教育出版社，第7卷第10编第2章第5节， 王扆昌 主编1948 中国美术年鉴》 上海文化运动委员会， Whitfield, Roderrick1982 “Chinese Traditional Painting 1886—1966 Five Modern Masters”，London. 伍蠡甫 主编1993 中国名画鉴赏辞典》 上海辞书出版社， |
|
|
| Y | 杨成寅、林文霞编著1996 《现代美术家画论·作品·生平——潘天寿》 学林出版社 杨明生 主编《中国现代画家传》河南美术出版社 叶尚青 主编1984 《中国美术名作欣赏》上海人民美术出版社， Yang Siliang （杨思梁）1996 “Pan Tianshou and Twentieth—Century Traditional Painting”，Ph.D.diss.， |
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| Z | 张少侠、李小山1986《中国现代绘画史》江苏美术出版社，“潘天寿”，p．207-217 浙江省社会科学研究所编1984 浙江人物简志》浙江人民出版社，“潘天寿”条，p．232-233 中国大百科全书《美术》编辑委员会编1990 《中国大百科全书·美术卷Ⅰ》 中国大百科全书出版社， 朱颖人、何子堪1992 潘天寿、吴茀之、诸乐三课徒画稿笔记》浙江人民美术出版社 |
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| A | 艾中信1962《风格——独创——与青年学生共赏潘天寿的国画》《文汇报》 |
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| B | 白凡1981 《自古有沉冤》《新美术》，1981年第1期，p．71-72 |
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| C | 蔡若虹1980《怀念潘天寿先生》《人民日报》 柴时道1979 《天惊地怪见落笔——试谈潘天寿早期的画》
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陈朗1989 《听天阁诗浅探》《潘天寿研究》，p．497-519 陈振濂1986 《潘天寿先生的书法》《书谱》，
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| B |
邓白1962 《潘天寿先生的画》 《光明日报》，1962年10月7日； 戴盟1989 《七律·满江红》 《潘天寿研究》，p．165-166 丁羲元1983 《空山无人 水流花开——简论潘天寿花鸟画》《中国画》， |
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| F |
范达明1992 《深谙传统精髓，发展传统理论——试论潘天寿对传统画论的新贡献》 范景中1987 《艺术家和传统：纪念潘天寿先生诞辰九十周年》 《新美术》， 冯蔼然1989 《纪念同学潘天寿院长》《潘天寿研究》，p．19-24 |
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| G |
高冠华1980 《哭寿师十韵》 《紫琅》,1980年第3期 1989 《诲与学》 《潘天寿研究》，p．79-94 1992 《雄伟阔大 高古新奇——先师潘天寿先生的艺术成就之浅析》 高培明1989 《忆潘天寿先生》 《潘天寿研究》，p．127-130 高正声1962 《画与诗——访国画家潘天寿》 《光明日报》， 龚产兴1982 《吴昌硕、潘天寿忘年交点滴》 《人物》， 顾生岳1985 《潘天寿先生与中国画教学》 《新美术》， |
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| H |
郝石林1989 《缅怀恩师潘天寿先生》《潘天寿研究》，p．108 -115 洪惠镇1992 潘天寿的设色艺术》《四大家研究》，p．243-249 洪再新1993 《关于潘天寿先生三幅作品的著录——美国读画札记之一》 李伟铭、李公明、王璜生编人民美术出版社，1994.12，p. 456-461 华夏1989 《寓“可想”于“可视”——谈潘天寿的艺术创造》 黄蒙田1980a 《欣赏潘天寿画展》香港《大公报》 黄专1992《潘天寿艺术遗产及其意义》《四大家研究》，p．378 -384 黄专、严善錞1994《潘天寿几幅山水画作品的象征寓意研究》 Hsieh Kai1962 “Pan Tianshou’s Art”，Peking Review， |
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| J |
季实1988《潘天寿对中国画教学的贡献》《新美术》， 季石1988 《潘天寿与中国画教学》《艺坛春秋》， 金楚中整理1984《潘天寿先生谈中国画——在鲁迅美术学院的一次谈话》 江丰等1981 《潘天寿画展座谈会》《新美术》，1981年第1期，p．4-11； |
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|
| K |
康生1962 《画坛师首 艺苑班头》《光明日报》，1962年10月7日第4版 克聿1983 《潘天寿谈笔墨技法》《中国画》，1983年第3期，p．22 |
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| B |
郎绍君1989 《近现代的传统派大师》《潘天寿研究》， 李蒂1982 《潘天寿艺术活动年表》《潘天寿书画集》， 李大震1981 《潘天寿先生在安吉》《南湖》， 李桦1980 《潘天寿的青少年时代》《美术史论》，1980第3期，p．7-9 李霖灿1987 《潘天寿老师和我》《雄狮美术》，1987年9月号； 李树声1992 《明灯还会不断出现—四大家在当代美术史上的地位与影响》 林锴1989a 《怀先师懒头陀》《潘天寿研究》，p．116 -117 林乾良1980 《潘天寿的篆刻》《书法研究》，1980年第3期，p．106-109 林文1981 《纪念当代著名中国画家潘天寿逝世十周年—画家潘天寿纪念馆揭幕》 林一鹤1989 《回忆潘天寿老师》《潘天寿研究》，p．167-169 刘海粟1984 《眼前丽日君何在?——怀念潘天寿先生》 《文汇月刊》， 刘江1981a 《贵在独创——略谈潘天寿先生的书法篆刻》 刘开渠1988 《潘天寿先生其人其画》 楼明月1989 《宁海县历代名人传略》 卢坤峰1981 《潘天寿绘画形式上的特点》《美术丛刊》， 卢炘1983 《雷婆头峰一寿者——记国画大师潘天寿先生》 陆坚1989 《启发·鞭策·鼓舞》 《潘天寿研究》，p．159 -164 陆俨少1989a 《欣慰的怀念》 《潘天寿研究》，p．131-132 |
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| M |
马国权1983 《潘天寿（近代印人传）》《大公报》，1983年6月5日 梅墨生1988 《天惊地怪见落笔——试论潘天寿的书法艺术》 莫朴1980 《从潘天寿的“鹫”谈起——谈花鸟画的形象问题》 |
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| N |
倪贻德1961a 《读潘天寿近作——试谈中国画诗书画印的结合》 |
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| P |
潘公凯1980a 《飘散了的记忆》 香港《华侨日报》，1980年6月； 潘絜兹1989《怀潘老》《潘天寿研究》，p．149 -150 潘天寿纪念馆1989 《潘天寿年表》《潘天寿研究》，p．564-573 潘耀昌1991《潘天寿拉开距离说的底蕴》《新美术》， 潘志光1980《少年时代的潘天寿》《西湖》，1980年第2期 |
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| R | 润堂1980《“潘天寿书画展”座谈会纪实》《美术》， |
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| S |
沙孟海1981《潘天寿的书法》《新美术》，1981年第1期，p．36 -37； 邵琦 整理1992《潘天寿艺术座谈会综述》《朵云》，第32期，p．132 -144 沈祖安1989《潘天寿的绘画成就》 《朵云》，第2期，p．110 -118； 史岩1989《谈谈潘天寿在史论方面的贡献》 舒传曦1995《切入传统与现代的边界——潘天寿艺术表现技巧浅析》 苏东天1982《谈潘天寿国画艺术之“奇”》《艺坛》，1982年第1期，p．120 苏伟堂1980 《潘天寿的青少年时代》《美术研究》，1980年第3期，p．7-9 寿崇德1981 《怀念潘天寿老师》 《新美术》，1981年第1期，p．67-68 水渭松1989 《关于“中国画的欣赏”》《潘天寿研究》，p．170-173 宋秉恒1989 《同潘先生相处的日子》《潘天寿研究》，p．61-68 孙振华1992 《疏离与超越的魅力——论潘天寿的当代意义》 |
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| R |
天客1980《“幸存人看幸存画”——潘天寿画展侧记》 田青1979《落墨浑 出笔奇——潘天寿的绘画特色》 |
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| W |
万青力1989 《潘天寿的意境、格调说》 《潘天寿研究》，p．458-469 王艾村1993 《潘天寿与宁海考略》 《美术史论》， 王厚宇1989 《淮阴市博物馆藏潘天寿七幅作品》《美术》， 王伯敏1978《天惊地怪见落笔 漫谈潘天寿绘画的艺术风格》 王个簃1989 《短篱话旧——忆潘天寿老友》《潘天寿研究》，p．30-33 王靖宪1962 《潘天寿中国画构思的特色》《光明日报》，1962年10月20日 王南溟1994《中国画创新的“逸格”循环 黄宾虹、潘天寿、陈子庄比较研究》 王义淼1992《潘天寿作品与时代》《四大家研究》，p．335-344 王秀成1979 《藉西湖美景传喜春幽情——读著名画家潘天寿的“春酣”随笔》 王朝闻1993 《承变都难——再读画册〈潘天寿〉》 温八眉1989 《潘天寿老师对我的教育——诗记》《潘天寿研究》，p．102-107 翁祖亮1983 《且把脸儿洗干净——潘天寿谈人物画》《中国画》， 吴茀之1962a 《潘天寿国画艺术简论》《美术》，1962年第6期，p．41，43 吴冠中1981 《潘天寿绘画的造型特色》《新美术》， 吴思蕾整理1981 《潘天寿先生谈百花齐放和中国画的特点》《新美术》， 吴战垒1986 《濡染大笔何淋漓——读潘天寿诗稿札记》《新美术》， |
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| X |
晓罕1983潘天寿的指墨画〈晴霞〉》《新疆》， 谢海燕1989《怀念挚友潘天寿先生》《潘天寿研究》，p．50-51 熊寥1992《笔参造化墨通神——潘天寿绘画的美学追求》 徐虹1992 《略谈潘天寿艺术的现代因素》 徐建融1992 《大块文章——潘天寿艺术论》《四大家研究》，p．310-314 |
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| Y |
严善錞1992《价值的终结与图式的转换——潘天寿研究》《朵云》 杨成寅1981a 《潘天寿画论中的几个美学问题》《新美术》， 杨天佑1992《论潘天寿作品中的“冷抽象”》《四大家研究》，p．385-388 叶浅予1989《读〈听天阁画谈随笔〉》《潘天寿研究》，p．425-427 叶尚青1981a《气势雄阔 独树一帜——谈潘天寿艺术的风格》《新美术》， 应野平1989《回忆潘天寿二三事》《潘天寿研究》，p．52-55 余任天1981《一味霸悍——漫谈潘天寿的艺术》 《新美术》， 袁林1984《捐献潘天寿书画遗作表彰大会在京隆重举行》《美术》 渊默1994《大论至言一一潘天寿先生在附中讲课》 |
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| Z |
张振铎1989《忆寿师》《潘天寿研究》，p．38-45 赵本加1992《时代召唤大师》《四大家研究》，p．373-377 郑朝1981《百丈岩水润古松——读潘天寿的画〈记写百丈岩古松〉》 郑明1989 《浪淘沙尽几英雄——谈潘天寿的艺术》 周昌谷1981a 《潘天寿先生的人品和画品》《新美术》 朱关田1989 《初论潘天寿先生书法艺术》《潘天寿研究》，p．382-386 诸涵1981 《潘天寿先生二三事》《新美术》，1981年第1期，p．68 朱恒1989 《回忆潘天寿先生》《潘天寿研究》，p．118-119 朱金楼1981 《论潘天寿的艺术》《新美术》，1981年第1期，p．15-27 朱培钧1989《人品·才情·学问》《潘天寿研究》，p．97 -101 朱颖人1981a《潘天寿先生的美术教学活动》 庄伯和1981《潘天寿“报雏图”》《雄狮美术》 1981年第7期，p．107-108 佐寒1981《潘天寿画上的题识》《新美术》， 中国美术家协会、浙江美术学院1981 《潘天寿国画艺术简介》 《迎春花》 |
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| 1980年4月30日-5月25日 |
“潘天寿书画展”（中国美术馆） |
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| 1981年10月11日-10月25日 |
“潘天寿书画展”（江苏省美术馆） |
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| 1982年3月19日-5月19日 |
“中国传统绘画1886-1966：五位（吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、傅抱石、陈之佛）现代大师”（法国巴黎现代艺术博物馆） |
| 1982年7月8日-8月29日 |
“中国传统绘画1886-1966：五位（吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、傅抱石、陈之佛）现代大师”（英国伦敦皇家艺术学会） |
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| 1985年3月16日-6月2日 |
“中国传统绘画1886-1966：五位现代大师（吴昌硕、傅抱石、陈之佛）”（美国印度安纳州立博物馆） |
| 1985年6月12日-7月31日 |
“中国传统绘画1886-1966：五位现代大师（吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、傅抱石、陈之佛）（加拿大蒙特姆美术馆） |
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| 1990年3月22日-4月10日 |
“潘天寿绘画展”（香港艺术中心） |
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| 1991年7月15日-22日 |
“ 潘天寿作品展”（上海美术馆） |
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| 1982年8月 |
《潘天寿书画集》（上、下册），王靖宪、李蒂编， |
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| 1985年9月 |
《潘天寿谈艺录》，潘公凯编，浙江人民美术出版社 |
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| 1986年2月 |
《潘天寿评传》，潘公凯编，中华商务联合印刷（香港）有限公司 |
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| 1988年4月 |
《潘天寿评传》， 邓白， 浙江美术学院出版社 |
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| 1989年12月 |
《潘天寿研究》（一），潘天寿纪念馆编，浙江美术学院出版社 |
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| 1990年3月 |
《潘天寿绘画册》，潘天寿纪念馆编，香港半岛雅集美术出版社 |
| 1990年5月 |
《当代著名中国画家作品选》，潘天寿纪念馆编，香港半岛雅集美术出版社 |
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| 1991年6月 |
《潘天寿行草二种》，潘天寿纪念馆编，浙江人民美术出版社 |
| 1991年5月 |
《潘天寿诗存》（线装），潘天寿纪念馆编，浙江美术学院出版社 |
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| 1992年7月 |
《潘天寿、吴茀之、诸乐三课徒画稿笔记》，朱颖人、何子堪，浙江人民美术出版社 |
| 1992年11月 |
《四大家研究》，《四大家研究》编委会编，浙江美术学院出版社 |
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| 1993年4月 |
《浙江美术学院中国画六十五年》论文集（上下），《浙江美术学院中国画六十五年》编委会编，浙江美术学院出版社 |
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| 1994年11月 |
1994年11月，《潘天寿画集——中国画名家作品粹编》，潘天寿纪念馆编，浙江人民美术出版社 |
| 1994年11月 |
1995年9月，《潘天寿绘画技法简析》，潘公凯，中国美术学院出版社 |
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| 1996年1月 |
《潘天寿•巨匠与中国名画》，卢炘，台湾台北麦克股份有限公司 |
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| 1997年 |
《潘天寿书画集》（上下编），潘公凯主编，浙江人民美术出版社
《潘天寿谈艺录》，潘公凯编，浙江人民美术出版 |
| 1997年1月 |
《潘天寿》，卢炘，中国青年出版社 |
| 1997年3月 |
《潘天寿传》，徐虹，中国美术学院出版社
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| 1997年8月 |
《名家翰墨•潘天寿——翎毛》、《名家翰墨•潘天寿——册页》、 |
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| 1998年1月 |
《潘天寿册页集•中国画名家册页典藏》，潘天寿纪念馆编，浙江人民美术出版社 |
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| 2000年10月 |
《中国名画家全集•潘天寿》，卢炘，河北教育出版社 |
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| 2001年9月 |
《潘天寿名画点评》，卢炘，中国美术学院出版社
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| 2001年 |
《潘天寿纪念图片展图录》，潘天寿纪念馆编 |
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| 2002年 |
《潘天寿书法特展•图录》，潘天寿纪念馆编 |
| 2002年6月 |
《潘天寿与二十世纪中国书法》，卢炘、张爱国编，中国美术学院出版社 |
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| 2003年4月 |
《海上十二家》，潘天寿纪念馆编，中国美术学院出版社 |
| 2003年 |
《世纪经典•潘天寿》，潘天寿纪念馆、广东美术馆合编，中国美术学院出版社
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| 2006年1月 |
《浙派人物画文献集》，卢炘主编，中国美术学院出版社 |
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| 2007年11月 |
《潘天寿印存》，刘江编订，西泠印社出版社 |
| 2007年12月 |
《六十年代：潘天寿和他的学生作品集》，高天民主编，中国美术学院出版社 |
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| 2009年11月 | 《潘天寿诗集注》，王翼奇等校注，浙江古籍出版社。 |
| T/F |
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| Address |
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each day 9：00am─4：30pm |
